«Девочка на шаре» Пабло Пикассо: какие тайны скрывает эта картина?

Пабло Пикассо написал «Девочку на шаре» в 1905 году. Сегодня картина находится в собрании Государственного музея изобразительных искусств имени Пушкина.

Мария Ревякина, искусствовед: Размышляя о тяжелом положении художников-фрилансеров, Пикассо изображает семью артистов цирка на фоне пустынного пейзажа. Он словно обнажает «закулисье» цирковой арены и показывает, что эта жизнь полна лишений, изнурительного труда, нищеты и житейской неустроенности.

Андрей Россохин, психоаналитик: Картина наполнена колоссальным напряжением и драматизмом. Пикассо очень точно описал здесь психологическое состояние истеричной девушки, находящейся в крайне нестабильном состоянии. Она балансирует на «шарике» собственной зарождающейся сексуальности, пытаясь сохранить баланс между возбуждением, желанием и запретом.

1. Центральные фигуры

Мария Ревякина: Хрупкая девушка и могучий спортсмен – две равнозначные фигуры, составляющие центральное ядро ​​композиции. Гимнастка беспечно демонстрирует отцу свое мастерство, но он не смотрит на нее: взгляд его обращен внутрь себя, он погружен в мысли о судьбе семьи.

Эти изображения, сильно контрастирующие друг с другом, символически напоминают весы: непонятно, какая из чаш перевесит. В этом основная идея картины — надежда, которая возлагается на будущее детей, противопоставляется обреченности. И их шансы равны. Судьба семьи отдана на произвол судьбы.

2. Девушка на мяче

Андрей Россохин: По сути, это маленькая Лолита, которая ищет отцовской любви — спортсмен может быть ее старшим братом, но это не важно, в любом случае перед нами зрелый мужчина, отцовская фигура. Она чувствует, что мать ей не нужна, и в поисках любви обращается к ближайшей мужской фигуре.

Как и положено истеричке, она соблазняет, играет, увлекает и не может успокоиться, обрести стабильность. Она балансирует между матерью и отцом, между желанием и запретом, между детской и взрослой сексуальностью. И этот баланс очень важен. Любое неправильное движение может привести к падению и травме, нарушающей его развитие.

3. спортсмен

Андрей Россохин: Очень важна реакция мужчины — он не поддается искушению, не реагирует на сексуальные провокации соблазняющей его девушки. Если бы он признал ее право на взрослую половую жизнь, это привело бы к тому, что она упала бы с мяча.

Она сохраняет баланс благодаря тому, что он устойчив, надежен, устойчив в своей отцовской роли. Он не запрещает ей танцевать перед ним, не запрещает ей соблазнять его. Он дает ей пространство для развития.

Но видно, что внутри него идет борьба. Его лицо неслучайно повернуто в сторону: чтобы справиться с возбуждением и побороть свои чувства, он не может смотреть на девушку. Ярко-синий цвет его плавок и ткани, на которой он сидит, подчеркивают конфликт между возбуждением и торможением.

4. Плач

Андрей Россохин: Предмет, который держит в руке спортсмен, очень похож на гирю (4). Он расположен прямо на уровне его половых органов. Он не может его доставить по какой-то причине. И это дополнительный признак нестабильности.

Мы видим, как сильно напряжены мышцы его спины. Удерживая вес, спортсмен таким образом борется с сексуальным напряжением внутри себя. Сам того не осознавая, он боится, что, если он сбросит вес и расслабится, он может оказаться во власти сексуального чувства и поддаться ему.

Фигуры на заднем плане

Мария Ревякина: На заднем плане мы видим фигуру матери гимнастки (5) с детьми, собакой и белой лошадью. Черная собака (6), как правило, была символом смерти и служила посредником между разными мирами. Белый конь (7) здесь выступает символом судьбы и издавна наделен способностью предсказывать ее.

Андрей Россохин: Символично, что мать стоит спиной к девочке на шаре. Когда женщина заботится о малыше, она обращает на него все свое внимание, психологически дистанцируется от детей старшего возраста, и они начинают испытывать фрустрацию. И они обращаются к отцу в поисках его любви, внимания и поддержки. Здесь этот момент ярко показан: обе девочки отвернулись от матери и смотрят в сторону отца.

белая лошадь

Андрей Россохин: В психоанализе лошадь символизирует страсть, дикое бессознательное. Но здесь мы видим мирно пасущуюся белую лошадь (7), которая находится прямо между спортсменом и гимнасткой. Для меня это символизирует возможность интеграции, позитивного развития. Это знак надежды на то, что запретное сексуальное напряжение утихнет и страсти укротятся.

Возбуждение будет способствовать развитию каждого из них. Девушка вырастет и почувствует себя эмоциональной, сексуальной с другим мужчиной, а спортсмен станет зрелым отцом для детей и надежным мужем для своей женщины.

Шар и куб

Мария Ревякина: Шар (8) всегда считался одной из самых совершенных и значимых геометрических фигур, он олицетворяет гармонию и божественное начало. Гладкий мяч с идеальной поверхностью всегда ассоциировался со счастьем, отсутствием препятствий и трудностей в жизни. Но мяч под ногами девочки имеет неправильную геометрическую форму и рассказывает нам о ее непростой судьбе.

Куб (9) символизирует земной, бренный, материальный мир, скорее всего, мир цирка, к которому принадлежит спортсмен. Куб похож на ящик для хранения циркового реквизита, и отец готов передать его дочери, но пока не хочет открыть ей всю правду цирковой жизни: он хотел бы лучшей участи для своих детей.

Цветовая композиция

Мария Ревякина: В образах матери, канатоходца и элементах одежды спортсмена преобладают холодные сине-пепельные тона, символизирующие грусть и обреченность: этим людям уже некуда вырваться из «циркового круга». Отсутствие теней на полотне также является символом безысходности. Во многих культурах тень наделялась сакральным значением: считалось, что потерявший ее человек был обречен на смерть.

Надежду символизируют красные цветовые пятна, которые присутствуют в элементах детской одежды. При этом младшая дочь полностью одета в этот цвет — ее еще не коснулись цирковые будни. А старшая уже почти полностью «захвачена» миром цирка — у нее в волосах лишь маленькое красное украшение.

Любопытно, что фигура самого спортсмена написана с преобладанием светлых, розоватых оттенков — таких же, как и на заднем плане пейзажа. И это не случайно. Другой, лучший мир находится где-то за холмами, и именно оттуда исходит божественный свет, символизирующий надежду: ведь сам спортсмен, несмотря ни на что, является надеждой для девушки и семьи.

Андрей Россохин: Красный ассоциируется с яркой, открыто демонстрируемой сексуальностью. Кажется, оно есть только у маленькой девочки в красном платье (10). Дети в этом возрасте еще не знают чрезмерных запретов, у них могут быть разные инфантильные сексуальные фантазии. Она по-прежнему твердо стоит на ногах, находится еще далеко от мужчины и не боится обжечься.

Девушка на шаре подобна бабочке рядом с огнем. Его фиолетовый цвет ассоциируется с волнением и напряжением, но он не переходит в насыщенный синий цвет тотального запрета. Интересно, что именно сочетание красного и синего дает фиолетовый цвет.